我的写作在一个精神性的空间里展开 

有许多作家是从他的故乡开始写起的，如果是这样，为了突破这个地理的局限，他就必然存在一个回归或者超越的问题。但这个问题对我来说不重要，我写过所谓的故乡，但我写作的重点从来不在这里。我的写作都是在一个精神性的空间里展开的，然后把它拉回到一个现实空间里来。
当然我也必须承认，作家的故乡都有特殊的含义，当他写到一定程度的时候，他会回过头来看看他的故乡，这也是题中之义。不过我还是要强调一点，当一个作家开始书写他的故乡的时候，这个也许就是“托梦”，你千万不要把他笔下的故乡和地理意义上的故乡结合起来，你要是到他的故乡里寻找他的小说人物，你十有八九是找不到的。 毕飞宇

 ‘虚构的愿望’是我一直写下去的动力 

对我来说，最难忘的当然是八十年代的亲身经历。在我的青春期，我赶上了改革与开放，由于年纪的缘故，我对“改革”的体会比较肤浅，对“开放”的印象却是异常的深刻。“开放”意味着一件事，我们可以大大方方地看世界了。这句话还可以说得更动人一些，我们可以和世界在一起了。这样的感受，新一代的年轻人不一定能够感受得到，但对我来说，是刻骨铭心的。可以这样说，没有开放，就没有我，就没有我们这一代作家。
我是一个热爱写作的人，具体一点说，就是喜欢写小说。这个是由我的神经类型决定了的，只有在虚构的时候我才可以感觉到充实。如果问我一直写下去的动力是什么，我觉得就是“虚构的愿望”。我也不指望人人都能理解，你坐在那里做白日梦能有什么乐趣呢？我有，我乐此不疲。 毕飞宇

 读者接受你的作品，就是作家的人民性 

在我看来，任何时代的作家都要诚实，都要讲良知，都要说符合内心实际的话。说到底，考验一个作家不只是当下，还有未来，还有历史。作家的责任很具体，那就是对读者负责，读者觉得你在说人话。读者接受你的作品，就是作家的人民性。
现在人们发表作品的途径更加多元化了，如果没有网络，许多人的作家梦是不可能实现的，更不用说取得那么好的发展。我是传统作家，传统作家有传统作家的成长脉络，必须经历出版社、刊物和报纸编辑的挑选，这是非常苛刻的，许多人都死在了路上。新一代作家也有他们需要面临的挑战，这个是自然的，但无论挑战有多大，机遇一定比挑战大。
我特别想对参与江苏书展的父母亲说一句话，我当然希望你们带着孩子来参加书展，但是我想知道，你做好准备了没有？你打算给你的孩子做一个榜样么？如果能，你就来；如果不能，那就等等，等上两三年也没事。书展是培育心灵的地方，是养成好习惯的地方，是训练举手投足的地方，是自律的地方，是生活的地方，然后才是求知的地方。（戚轩瑜/文 ）